[RESUMO] Um dos maiores e mais reservados cineastas em atividadeRed Tiger Gaming Kassu Casino， o espanhol Víctor Erice， diretor do clássico "O Espírito da Colmeia" (1973)， concedeu à Folha uma de suas raras entrevistas. Ele comentou seu mais recente filme， "Fechar os Olhos" (2023)， falou de seu método de criação e dos diretores que admira， como Glauber Rocha， e lamentou a desestruturação da experiência cinematográfica com o advento do meio digital.

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Durante dez intensos dias， no meio do inverno na região da Toscana， um grupo de jovens cineastas da China e da América Latina se reuniu no pequeno vilarejo de Monte San Savino para um laboratório de realização cinematográfica， sob orientação do lendário cineasta espanhol Víctor Erice. O encontro， realizado em novembro do ano passado， foi produzido pela associação cultural Le Giornate del cinema di Monte San Savino.

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A situação remete a um filme de Luis Buñuel， outro mítico cineasta espanhol que também tinha apreço pela confusão entre o sonho e a realidade. Cruzando as três principais ruas do minúsculo povoado， misturando chinês com espanhol， inglês e italiano， esses jovens seguiam as indicações do "maestro" Erice， cujo mote era "mirar， filmar， ver".

Internet Da ZA9BET Net | De R$99，90 por apenas R$ 79，90 O cineasta espanhol Víctor Erice durante curso sobre realização cinematográfica， no vilarejo de Monte San Savino， na Itália， em novembro de 2024 - Reprodução

Conhecido pelo seu caráter reservado e por grandes e misteriosos intervalos entre filmes que marcaram a história do cinema， Víctor Erice é um dos diretores mais importantes em atividade.

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Em 1973， venceu o Festival de San Sebastián com "O Espírito da Colmeia"， seu primeiro filme， que se tornou canônico pela forma inventiva e singela de lidar com o duro momento da ditadura de Francisco Franco na Espanha. Depois dirigiu os longas "O Sul" (1983) e "O Sol do Marmelo" (1992)， que venceu o prêmio do júri no Festival de Cannes.

Três décadas depois， lançou seu quarto e mais recente filme， "Fechar os Olhos" (2023)， também exibido em Cannes.

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A filmografia do diretor é singular pela maneira como evoca os fantasmas e os conflitos políticos， sem abrir mão de uma abordagem visual sofisticada. Os personagens são figuras de poucas palavras， mas de intensa presença， e os filmes nos convidam a compartilhar a intimidade desses indivíduos repletos de dúvidas e curiosidade.

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Como um dos participantes do laboratório， pensei que essa era a oportunidade perfeita para entrevistar Víctor Erice. Fui avisado de antemão que ele não é muito afeito ao formato; cansam-no as grandes análises a respeito de seus filmes， e sinto que não lhe interessa revelar as intenções e os segredos que conduzem seu processo artístico.

Aos 84 anos， é um dos poucos remanescentes de sua geração que continua filmando. Lembra-se constantemente de Abbas Kiarostami， de quem foi grande amigo e por quem nutre enorme admiração， a ponto de se emocionar ao rever os trechos dos filmes do realizador iraniano que exibia aos alunos.

Outro nome caro a Erice é Jean-Luc Godard， que realizou， em sua opinião， "a maior obra a respeito do cinema" —a série Histoire(s) du cinéma. Ele também fala bastante de Aki Kaurismäki e Pedro Costa， colaboradores junto a Erice no filme episódico "Centro Histórico" (2012)， e seus principais interlocutores hoje.

Cinema， aliás， é o centro da vida de Erice. Cinéfilo voraz， conhece minúcias do trabalho de variados realizadores. Esse vasto repertório encontra nele uma reflexão ativa; embora não se assuma como teórico do cinema， apresenta sua visão de forma precisa e objetiva durante os encontros no laboratório.

Fala de Charles Chaplin e de Robert J. Flaherty para defender um cinema que se alimenta da realidade， do que está à frente da câmera. Para ele， a magia consiste em ser uma arte capaz de falar a uma audiência universal por meio de um repertório comum de emoções humanas， unindo diferentes espectadores independentemente de crença ou contexto， mesmo em um mundo cada vez mais dividido como o nosso.

Os participantes do laboratório constantemente procuravam Víctor Erice em busca de conselhos para a realização dos curtas-metragens que deveriam entregar como trabalho de conclusão. Ouviam formulações aparentemente simples， mas de difícil aplicação: não levar ao filme ideias preconcebidas; observar o que existe ao redor antes de filmar; aprender com as pessoas e com os espaços que escolhemos para um filme.

Depois， o cinema exige um trabalho de organização e estruturação， de modo que Erice era firme na necessidade de planejamento， de pensar o que faríamos durante as filmagens， de refletir previamente sobre planosRed Tiger Gaming Kassu Casino， escolha de ângulos， movimentação dos personagens. O cinema nos obriga a uma longa relação de aprendizado， e o melhor jeito de aprender a fazer filmes， insistia， é assistindo a muitos filmes.